當代香港水墨畫

香港康文暑文博事務的博物館館長鄭海超的序文中，約略可以看到香港水墨畫發展的路徑。49 年後，大陸易手，香港的水墨畫家，基本上跟其他文藝家一樣，與國內的傳統失去聯繫，只有個別的畫家南來發揚畫業，例如，嶺南派的趙少昂、楊善深，繼續光大二高(劍父、奇峰)一陳(樹人)的門户，現在的第三代傳人如熊海，也已卓然成家。
呂壽琨以家學淵源(呂燦銘)的功底‧在港大校外課程部開設水墨畫課程，造就了不少國畫人才，如王無邪、靳埭強、梁巨廷等，其中有些從西洋畫回歸，後期更添進設計趣味，而呂氏本人的畫風，亦從傳統的寫實轉向抽象，晚期更繪了批「禪」畫，並開創了香港的新水墨運動。

1957 年，新亞書院成立了藝術系，由陳士文主持，任教的有丁衍庸、蕭立聲等。新亞藝術系，是香港中文大學藝術系的前身。到了70年代，臺灣<<五月畫會>>的中堅劉國松，入主中大，由於劉的能言善辯，又影響了香港一批年青學生。劉國松在繪畫技巧上多所實驗，甚至創作了一批以「星體」為主調的宇宙系列，別開生面。

呂壽琨和劉國松都是<<香港現代文學美術協會>>的成員，兩人當年在港開的畫展，都恭逢其會觀賞過，對香港繪畫發展的貢獻事蹟，也略有聽聞。

另有一批傳統國畫家，如出身廣州國畫會的黃般若，陳方安生的母親方召麘，以至花園道一度邂逅的工筆大師唐鴻……，他們的畫藝有沒有傳人，不太清楚。至於70年代後南下香港並定居的中國畫家，由於自己已轉入影視圈工作，變得孤陋寡聞，連他們的姓名都不知道，更別說畫風，也許除了大師林風眠。

香港水墨畫的發展，大致從這三條路徑開枝散葉。在這個媒體豐繁的年代，傳統純藝術發展的前景如何，有沒有全心全意的追求者，相信一定有，尤其畫院正統出身的學子，但未必是中西融合的大勢，水墨畫正如舊詩、粵劇，要興起大波瀾，也不容易。