市面縱使不景氣，每星期上映的電影仍多到看不了。而買張戲票進戲院看場電影，把現實生活暫時擱在一邊，消磨兩個鐘頭，依然是最亷價的娛樂，所以，不景氣時代，戲院生意獨旺。世上電影那麽多，晚近我的一個解決之道，只挑專家精選的名片看：百部最好的中國電影、百部日本電影，百部韓國電影…。
意大利的<<晚郵報>>(Corriere della Sera)是當地一張很有名的報紙，在羅馬時候，便有人推薦我看這張左傾報紙，現在已有英文和中文版。最近看到一份他們挑選的百部意大利電影名單，評準和外國不一樣。首先，他們把意大利電影的黃金時期，訂在1942至1978年，1978年是當時的意大利總理莫羅被激進份子綁架後處死的一年，作者認為這些電影改變了集體記憶。表中唯一例外的，是安東尼亞尼的<<一件戀情的紀錄>>，屬於1980年，所以總共是101部，他最有名的<<迷情>>落選，劇情顯不及<<一件戀情的紀錄>>完整，另外入選的兩部是<<吶喊>>和<<日蝕>>。安氏與英瑪伯曼同年去世，所受關注也有別。
作品選得最多的導演是費里尼，7部半，其次是<<洛可兄弟>>的維斯康堤，6部，之後依次是<<單車竊賊>>的第昔加、M. Monicelli和F. Rosi，三人都是5部，<<不設防城市>>的羅塞里尼和Dino Risi，都是4部，入選3部的有7人，其中包括帕索里尼，拍<<末代皇帝>>的貝托魯奇只有兩部入圍，其他都是一部起兩部止。最難得的是一些新近發現和修復的電影，如Mario Bonnard的<<傷心城市>>，這是二戰後意大利與南斯拉夫的一段恩怨史。
談意大利電影，自然想起已故導演費里尼，不少人心目中，費里尼的作品等同意大利電影。他作品中的自傳蘊味，相當於意大利人大動作手勢的自吹自擂，豐富的幻想，又相當於意大利人好高鶩遠的白日夢，那些胖女人，正是站在廣場上游手好閑的意大利人急不及待想偷情的對象。費里尼的作品包含了這些，但意大利電影絕不止這些，他們有意式喜劇、政治片、古裝片、恐怖片，甚至意粉西部片。
戰後的意大利電影，有段時期是新寫實主義天下；所謂新寫實主義，簡單說，就是把戰後的頹敗現象，原汁原味搬上銀幕，實景自然光，非專業演員，但跟全真紀錄片又不一樣，這類電影都有個激情故事。新寫實主義的三大師，是羅塞里尼、第昔加和維斯康堤，他們的主角都是貧苦大眾，地下抗敵人員，失業漢，漁民。費里尼當時是從Remini來的鄉下仔，畫公仔畫出名，替羅塞里尼和第昔加編劇，間中他那張方大的臉還粉墨登場。真正冒出頭，是得到另一位文學導演A. Lattuada的提拔，讓他導了半部電影：<<雜藝之光>>。其後兩人各自娶了片中的正印和二幫花旦，茱莉葉也就當正安東尼昆合演<<大路>>的女主角。
社會必須重建，戰敗的意大利不可能永遠破爛下去，1952年第昔加的<<風燭殘年>>(Umberto D)的票房一敗塗地後，新寫實主義電影從此變了粉紅色。三大師也分道揚鑣，羅塞里尼給荷李活女星英格烈褒曼纒住，拍了好幾部文藝片；第昔加演員出身，演喜劇是他的拿手好戲；維斯康堤作品中的色彩愈來愈多，埸面愈來愈大，終於請另一位荷李活明星畢蘭加士打去意大利演<<浩氣蓋山河>>；費里尼則成了意大利電影的標籤。
(補記) <<大路>>男主角安東尼昆寫過部自傳「One Man Tango」(一人探戈)，全書我沒看過，只看了部分選段。他說，他接拍<<大路>>時，費里尼尚未成名，只拍過兩部電影；但羅塞里尼和英格烈褒曼都對費里尼評價甚高，慫恿安東尼昆，無論他叫你拍什麼，你都要接拍，一定得跟他合作，意義重大。
儘管費大導戴了頂牛仔帽，樣子很滑稽，但兩人相當投緣。費里尼看了意大利記者對安東尼昆的訪談報道，即予以忠告，叫他不要老說真話。他說，他對記者從來不說真話，說謊可以增加他的想像力。說真話只有把人困死，動彈不得。何況，你對記者講什麽，他們都相信，照單全收。
<<大路>>的男主角Zampano，便是這樣的江湖佬，扮大力士混飯吃，一味利用對他全心奉獻的弱小女人(由費里尼的太太G. Masina 演)。安東尼昆演了<<薩巴達萬歲>>後，名氣日增，有風駛盡悝，費里尼付不起他要的片酬，但答應給他電影贏利的4 分1 花紅。安東尼昆當時在拍<<匈奴王Attila>>，有合約在身，要說服製片放人，讓他下半天去替費里尼拍片，結果兩位製片羅倫蒂斯和龐蒂因投資<<大路>>而賺了大錢，他因信心不足，以12000 美元轉讓花紅契約，大大吃虧。
我和太太曾在費里尼的<<羅馬>>裡當臨記，化粧師把我們化粧得鬼五馬六，後來去看<<羅馬>>，卻不見自己的尊容，一定給大師剪掉了：但我們毫無怨言，因為他酬勞照給，好心讓我們賺點外快，同時讓我們親眼目睹大師拍戲的情景。
香港拍片，常聽見燈光師為慳電，打好光後馬上叫閂燈，費里尼的燈光打通整條大街，演員行來行去如舉行嘉年華會，氣派十足。費里尼被奉為大導演，又豈指他的龐大身型。他拍片常超出預算，製片商因此愁眉苦臉；每次新片上映，觀眾排長龍去看他的電影，製片商又笑逐顏開。吹吹。
意大利的<<晚郵報>>(Corriere della Sera)是當地一張很有名的報紙，在羅馬時候，便有人推薦我看這張左傾報紙，現在已有英文和中文版。最近看到一份他們挑選的百部意大利電影名單，評準和外國不一樣。首先，他們把意大利電影的黃金時期，訂在1942至1978年，1978年是當時的意大利總理莫羅被激進份子綁架後處死的一年，作者認為這些電影改變了集體記憶。表中唯一例外的，是安東尼亞尼的<<一件戀情的紀錄>>，屬於1980年，所以總共是101部，他最有名的<<迷情>>落選，劇情顯不及<<一件戀情的紀錄>>完整，另外入選的兩部是<<吶喊>>和<<日蝕>>。安氏與英瑪伯曼同年去世，所受關注也有別。
作品選得最多的導演是費里尼，7部半，其次是<<洛可兄弟>>的維斯康堤，6部，之後依次是<<單車竊賊>>的第昔加、M. Monicelli和F. Rosi，三人都是5部，<<不設防城市>>的羅塞里尼和Dino Risi，都是4部，入選3部的有7人，其中包括帕索里尼，拍<<末代皇帝>>的貝托魯奇只有兩部入圍，其他都是一部起兩部止。最難得的是一些新近發現和修復的電影，如Mario Bonnard的<<傷心城市>>，這是二戰後意大利與南斯拉夫的一段恩怨史。
談意大利電影，自然想起已故導演費里尼，不少人心目中，費里尼的作品等同意大利電影。他作品中的自傳蘊味，相當於意大利人大動作手勢的自吹自擂，豐富的幻想，又相當於意大利人好高鶩遠的白日夢，那些胖女人，正是站在廣場上游手好閑的意大利人急不及待想偷情的對象。費里尼的作品包含了這些，但意大利電影絕不止這些，他們有意式喜劇、政治片、古裝片、恐怖片，甚至意粉西部片。
戰後的意大利電影，有段時期是新寫實主義天下；所謂新寫實主義，簡單說，就是把戰後的頹敗現象，原汁原味搬上銀幕，實景自然光，非專業演員，但跟全真紀錄片又不一樣，這類電影都有個激情故事。新寫實主義的三大師，是羅塞里尼、第昔加和維斯康堤，他們的主角都是貧苦大眾，地下抗敵人員，失業漢，漁民。費里尼當時是從Remini來的鄉下仔，畫公仔畫出名，替羅塞里尼和第昔加編劇，間中他那張方大的臉還粉墨登場。真正冒出頭，是得到另一位文學導演A. Lattuada的提拔，讓他導了半部電影：<<雜藝之光>>。其後兩人各自娶了片中的正印和二幫花旦，茱莉葉也就當正安東尼昆合演<<大路>>的女主角。
社會必須重建，戰敗的意大利不可能永遠破爛下去，1952年第昔加的<<風燭殘年>>(Umberto D)的票房一敗塗地後，新寫實主義電影從此變了粉紅色。三大師也分道揚鑣，羅塞里尼給荷李活女星英格烈褒曼纒住，拍了好幾部文藝片；第昔加演員出身，演喜劇是他的拿手好戲；維斯康堤作品中的色彩愈來愈多，埸面愈來愈大，終於請另一位荷李活明星畢蘭加士打去意大利演<<浩氣蓋山河>>；費里尼則成了意大利電影的標籤。
(補記) <<大路>>男主角安東尼昆寫過部自傳「One Man Tango」(一人探戈)，全書我沒看過，只看了部分選段。他說，他接拍<<大路>>時，費里尼尚未成名，只拍過兩部電影；但羅塞里尼和英格烈褒曼都對費里尼評價甚高，慫恿安東尼昆，無論他叫你拍什麼，你都要接拍，一定得跟他合作，意義重大。
儘管費大導戴了頂牛仔帽，樣子很滑稽，但兩人相當投緣。費里尼看了意大利記者對安東尼昆的訪談報道，即予以忠告，叫他不要老說真話。他說，他對記者從來不說真話，說謊可以增加他的想像力。說真話只有把人困死，動彈不得。何況，你對記者講什麽，他們都相信，照單全收。
<<大路>>的男主角Zampano，便是這樣的江湖佬，扮大力士混飯吃，一味利用對他全心奉獻的弱小女人(由費里尼的太太G. Masina 演)。安東尼昆演了<<薩巴達萬歲>>後，名氣日增，有風駛盡悝，費里尼付不起他要的片酬，但答應給他電影贏利的4 分1 花紅。安東尼昆當時在拍<<匈奴王Attila>>，有合約在身，要說服製片放人，讓他下半天去替費里尼拍片，結果兩位製片羅倫蒂斯和龐蒂因投資<<大路>>而賺了大錢，他因信心不足，以12000 美元轉讓花紅契約，大大吃虧。
我和太太曾在費里尼的<<羅馬>>裡當臨記，化粧師把我們化粧得鬼五馬六，後來去看<<羅馬>>，卻不見自己的尊容，一定給大師剪掉了：但我們毫無怨言，因為他酬勞照給，好心讓我們賺點外快，同時讓我們親眼目睹大師拍戲的情景。
香港拍片，常聽見燈光師為慳電，打好光後馬上叫閂燈，費里尼的燈光打通整條大街，演員行來行去如舉行嘉年華會，氣派十足。費里尼被奉為大導演，又豈指他的龐大身型。他拍片常超出預算，製片商因此愁眉苦臉；每次新片上映，觀眾排長龍去看他的電影，製片商又笑逐顏開。吹吹。
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