方言小說

上世紀七十年代，我開始主動接觸方言小說，最早看的，不是香港作家江之南報上寫的《上中下流社會》，也不是給張愛玲轉譯過的韓子雲的《海上花列傳》，儘管粵語和吳語都難不倒我。

我最早看的，是一部叫《冤鬼余》(左圖)的粵語小說，那是看了李晨風導演的電影《半生牛馬》(右圖，原著封面)後，知道有林廸這樣一位作家，特地到書局找他的單行本看，而不是追《田豐日報》(馬經報) 上的連載，此書內容亦以賭仔生涯為主。

林廸是筆名，本名林壽齢，林嘉雄，他另有筆名「筆聊生」。作品除了前述兩部外，還有報上長期連載的《豬八戒遊香港》。關於他的生平，所知甚少，據黃仲鳴說，他於一九八六年肺氣腫逝世，享齡65 歲。香港資深作家方寬烈的《香港文壇往事》(右圖)裡，談了不少老一輩作家，似未見提及林廸。


在一般高額文人心目中，方言小說難登大雅之堂，國內學者柯玲認為，「文學大師從來沒有鄙視過方言土語」，不鄙視是一回事，肯下海實際創作的，又是另一回事，這要冒眼界狹窄、不諳方言的讀者看不懂和看不暢快的風險。

叙述中夾雜方言土語，特別是對話中模擬的方言小說，卻為數不少，可以稱之為「三及第」。

《紅樓夢》、《水滸傳》、《金瓶梅》等古典名著，都不算純粹的方言小說，《金瓶梅》稍為像樣一點，完全用方言寫的，恐怕就只有胡適提到的用北京話寫的文康的《兒女英雄傳》、石玉昆的《七俠五義》；用楊州話寫的鄒必顯的《飛跎子傳》和前述用蘇州話寫的《海上花列傳》和張春帆的《九尾龜》(也只限于對白)。

至於老舍的《駱駝祥子》、趙樹理的《小二黑結婚》，以及沈从文、汪曾祺等的小說，只能說有濃厚的鄉土味，台灣王禎和的作品，也屬於這一類。

其實，寫得好的方言小說，人物立體活潑，談吐逼真生動，予人親切感，這類小說體裁的表達，實在不該偏廢。