台灣鍾孟宏《第四張畫》裡的第一個鏡頭，男童小翔(畢曉海) 背着觀眾前行，到側拍他沿着村路急跑，他的孤單從未間斷，始終如一顯示出來，同時大致可以看出這部電影的風格。
家暴最受害的永遠是弱小的子女，小翔原有個同母異父的哥哥，年幼時離奇失蹤了，他卻能夢見哥哥，離棄他多年後再出現的母親(郝蕾,右上圖)，也無法交代哥哥的下落，觀眾從繼父(戴立忍,右上圖) 與鬼魂的一場對談中，才算明白真相。旁人饒舌，害得繼父被召到警局去盤問，大受屈辱，加上他頂嘴反駁，就難免被踹上一腳，事後警告他不要聲張，三口子好過平靜生活，同桌用鈑，成人世界充滿了虛妄和謊言。
班上的年青老師(關穎)發覺，小翔很少與別的同學交往，他的功課又並非想像中不堪，居然和老師較量背誦「大學之道，在明明德……」。老師把母親叫去，希望她多關心小翔，她極其量給他買衣服和書包，他饑餓時供上宵夜。她自己的錢也不易賺，遭流氓潑酒和掌摑凌辱，還要受性無能輩糟遢，繼父還得依賴她。
小翔跟老校工(金士傑)結下忘年之交，老校工把自己的一套人生哲學灌輸給他，要做跳出熱鍋的青蛙，逆境中忍淚求生，老校工本人五十年後落葉歸根，重返大陸家鄉。
母親從大陸嫁到台灣，卻未能找到真正的歸宿，隨繼父私奔，拋下他們；他不忍父親死亡邊緣痛苦掙扎，助病人加快一把。父親死時找不到一件體面衣服，他把衣服拿到山溪洗，給水流沖走，就像父愛，能撈回來仍是髒濕的。而第一張畫是父親的遺像，第四張畫是他自己的自畫像，一脈相承，沒有跳出過火坑。
鍾孟宏拍過上百部廣告片，畫面的營造可以說駕輕就熟，在日本攝影師敏銳的操作下，細緻而陰冷。此片正如另一部台灣參展電影《台北星期天》，問題都出在劇本，《台北星期天》是太單調，《第四張畫》則嫌「抽象」，缺少現實生活的質感。 {電影節試片日誌之 3)
家暴最受害的永遠是弱小的子女，小翔原有個同母異父的哥哥，年幼時離奇失蹤了，他卻能夢見哥哥，離棄他多年後再出現的母親(郝蕾,右上圖)，也無法交代哥哥的下落，觀眾從繼父(戴立忍,右上圖) 與鬼魂的一場對談中，才算明白真相。旁人饒舌，害得繼父被召到警局去盤問，大受屈辱，加上他頂嘴反駁，就難免被踹上一腳，事後警告他不要聲張，三口子好過平靜生活，同桌用鈑，成人世界充滿了虛妄和謊言。
班上的年青老師(關穎)發覺，小翔很少與別的同學交往，他的功課又並非想像中不堪，居然和老師較量背誦「大學之道，在明明德……」。老師把母親叫去，希望她多關心小翔，她極其量給他買衣服和書包，他饑餓時供上宵夜。她自己的錢也不易賺，遭流氓潑酒和掌摑凌辱，還要受性無能輩糟遢，繼父還得依賴她。
小翔跟老校工(金士傑)結下忘年之交，老校工把自己的一套人生哲學灌輸給他，要做跳出熱鍋的青蛙，逆境中忍淚求生，老校工本人五十年後落葉歸根，重返大陸家鄉。
母親從大陸嫁到台灣，卻未能找到真正的歸宿，隨繼父私奔，拋下他們；他不忍父親死亡邊緣痛苦掙扎，助病人加快一把。父親死時找不到一件體面衣服，他把衣服拿到山溪洗，給水流沖走，就像父愛，能撈回來仍是髒濕的。而第一張畫是父親的遺像，第四張畫是他自己的自畫像，一脈相承，沒有跳出過火坑。
鍾孟宏拍過上百部廣告片，畫面的營造可以說駕輕就熟，在日本攝影師敏銳的操作下，細緻而陰冷。此片正如另一部台灣參展電影《台北星期天》，問題都出在劇本，《台北星期天》是太單調，《第四張畫》則嫌「抽象」，缺少現實生活的質感。 {電影節試片日誌之 3)
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