雅俗共賞

伊斯坦堡大學的一位教授說，每次帕慕克有部新小說面世，就像荷李活大電影的公映，引起哄動。他的小說銷路，在國內歷年以倍數遞增，而在國外藝文界的評價也與時俱進，當今達到雅俗共賞的小說家，並不多見。

本身也寫小說的美國名作家厄戴克(John Updike,去年剛離世)，也注意到這一奇特現象，認為是作者的rare gift(稀有天賦)。個中巧妙，更重要的是對小說創作的熱誠與洞見，要在當今小說界佔一席地，缺少想像力，根本辦不到。

傳統寫實小說不是沒人續寫，就是難成大器。道理很簡單，你寫得過以往的狄更斯和托爾斯泰這些大師？當然，帕慕克出身富有，他棄建築改寫小說，不用為稻粱謀，32 歲還向家人要零用錢，也是他放心創作的本錢。

帕慕克本人在接受<<巴黎評論>>訪談時解釋過，出版第一本小說時，老一代作家正逐漸隱退，他是新作家，所以受歡迎。老一代作家，覺得有社會責任，文學應為道德和政治服務，傳統保守和批判寫實，是當時的主流，他們不注重實驗，往往為此浪費掉創作才華。

帕慕克年輕時也思想左傾，就是不對胃口，他喜歡的是福克納、吳爾芙夫人和普魯斯特等現代主義作品，史坦貝克和高爾基的寫實模式，從未能啓發他。到了60s 和70s 年代，主流創作的題材，愈來愈狹隘。

他有個比他大歲半的哥哥，對他影響很大，他們的關係很複雜，既仰慕又妒忌，念經濟的哥哥，學生時代很成功，想和哥哥競爭，也激發了他拼命寫。

不過，他與土耳其新聞界的蜜月期，現已完結，他們只在論到銷書情況才提到他，不理他書中的內容，再加上他同情庫德和亞美尼亞受等少數民族的政治見解，惹來許多敵對的批評，甚至官非，左派更說他已出賣給西方。帕慕克說，他有時覺得厭煩不安，對無的放矢的問話，答得很愚蠢。他在2006年，終於得到諾貝爾文學獎，他去過香港和台灣，亞洲讀家對他該不致感到陌生。